Что подтолкнуло нас на написание данной статьи?
    В результате проведения опроса «Как вы делаете цветокоррекцию» выяснилось, что только 30% опрошенных полиграфистов используют метод коррекции по числам. Остальные 70% либо вообще не слышали о данном методе, либо считают его непродуктивным.
    По моему мнению, лучше всего метод цветокоррекции по числам изложил Дэн Маргулис в своем «Классическом руководстве по цветокоррекции» и я считаю бессмысленным пытаться изложить его как-то по другому. Так же нет смысла перепечатывать весь раздел книги о цветокоррекции в данной статье, поэтому цель статьи — ознакомить вас с методом коррекции цвета по числам, и заинтересовать разобраться в нем глубже.

Далее приведены 8 пунктов из «Классического руководства по цветокоррекции», на которых основывается метод коррекции по числам:
1. В 90 процентах случаев цветокоррекции, с которой мы сталкиваемся, правило одно: всегда используйте полный диапазон имеющихся тонов и не предлагайте зрителю цветов, наличие которых в данном изображении противоречит здравому смыслу.

2. В исходном изображении необходимо найти света (если таковые имеются) — самую светлую область, где есть детали. Необходимо также определить самую темную область, или тени. С помощью кривых цветовые значения этих областей устанавливаются на тот минимум (и, соответственно, максимум), который обеспечивает сохранение в них деталей при печати. Если у вас нет точной информации о том, какие именно величины надо устанавливать в конкретном случае, используйте для светов 5С 2М 2Y, а для теней 80С 70М 70Y 70К.

3. Определяя света, не принимайте в расчет блики - области с отраженным или излучаемым светом. Для них допустимы нулевые значения. Соответственно для печати темных областей без важных деталей можно задавать более высокие значения, чем те, что рекомендованы для теней.

4. Большинство изображений содержат памятные цвета, легко узнаваемые зрителем. Обычно это телесные тона или области, которые по логике вещей должны быть нейтральными.

5. Нейтральные цвета, часто встречающиеся в природе, должны содержать одинаковые доли пурпурного и желтого и несколько большую долю голубого. Количество черного, если таковой присутствует, не имеет значения. Если в изображении есть легкий оттенок, зрителю приятнее, когда он тяготеет к теплым цветам. Поэтому, если вы вынуждены отступить от приведенной выше формулы нейтрального цвета, предпочтительнее использовать красновато-серый.

6. Лучшие света — это не обязательно самая светлая область без бликов. Спросите себя, будете ли вы сожалеть об отсутствии в ней растровых точек и о пропаже всех деталей? Если не будете, выберите для светов какую-нибудь другую область.

7. Желтого в телесных тонах всегда больше, чем пурпурного. Исключение составляет цвет кожи младенцев и блондинов. Уровень голубого составляет не менее одной пятой части от уровня пурпурного. Чем темнее кожа, тем больше эта разница. У темнокожих людей в цвете кожи желтого может быть на треть больше, чем пурпурного, а доля голубого может составлять одну треть от доли пурпурного.

8. Не торопитесь выделять область с явно неверным цветом. Причина, вызвавшая неудовлетворительный цвет, также обычно воздействует и на остальные участки изображения, хотя это может быть не вполне очевидным. Глобальная коррекция приведет к общему улучшению изображения, которого вы могли и не предвидеть.

В статье использованы материалы из книги:
Маргулис Дэн. Photoshop б для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции / Пер. с англ. - М.: 000 "РТВ-Медиа", 2001. - 400 с.: илл.